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散文诗需往“诗”的方向深入

时间:2018-05-15 04:16 点击:
散文诗需往“诗”的方向深入 蒋伟文 某日与一个写诗的朋友聊起散文诗,他认为现在的许多散文诗写得比较“雅”。初听以为是说好话,其实不是。接下去他说出了对散文诗的不满:作者好像不食人间烟火,或者躲在书房里写作,怎么闻不到日常生活的气息? 此言不

  散文诗需往“诗”的方向深入

  蒋伟文

  某日与一个写诗的朋友聊起散文诗,他认为现在的许多散文诗写得比较“雅”。初听以为是说好话,其实不是。接下去他说出了对散文诗的不满:作者好像不食人间烟火,或者躲在书房里写作,怎么闻不到日常生活的气息?

  此言不无道理。面对纷繁的现实生活,散文诗为何哑然失语?如何介入社会现实、从日常生活中寻找诗意,对散文诗作者是一种考验。首要的是如何改变散文化的思维方式。散文重在写实,散文诗强调虚实结合。散文常常以“铺张”造势,散文诗需要“搭建”一个诗的立体框架结构,是一种赋比兴的综合运用。我们不妨把散文诗当诗来写,并参照诗的标准来衡量它。 

  散文诗人需要认真琢磨散文诗在处理题材、组织语言时诗意如何产生和构成这个问题。所谓虚实相生,目击道存,捕捉具体的生活实物、细节、场景,并加以“提升”,实现“诗”的纵然一跃。请妥帖放置一个词、一个意象、一个句子,因为它们只有在特定语境下才显示出意义。允许散文诗存在叙事性成分,但叙述性语言不在于叙述过程本身,而追求叙述过程中产生的意味。在作者的有意操控下,语言在减速、停顿、拐弯或回转,引起了读者注意、紧张和兴奋。当读者的常规思维路径和语言感觉在作者使力下受到改变,这时候语言产生了一种“张力”,诗意可能就此生成。

  当代美国诗人罗伯特·勃莱写过很多“客体散文诗”,并专门对它作过研究。他曾说,任何散文诗里的诗体单位与其说是行式不如说是句子。确实,散文诗比分行诗更放松、更自由了,但是,请不要一放松就走神,而忽略了对一个词语、一个意象的把握,以至于语言变得稀稀松松,让诗悄悄地溜走。

  诗歌的分行与不分行(散文诗)具有不同效果,这不仅反映视角形式上,更主要表现在语言节奏上。分行诗讲究分行(自然分行、人为断行)、分节,排列错落有致,虽行分而意连,从阅读心理上分析,每到分行之处读者会发生片刻停留,如遇分节则停留时间会更长些,从而产生一种审美“延时效果”,增加了诗的节奏感。而散文诗更注重内在节奏感,它一般不采取分行的形式,而是分段的,有时也采取空行分节,它的节奏感不像分行诗那么明显、急促,读来舒缓、轻松。但散文诗不能像散文那样“慢”。

  为什么长篇、长段落的散文诗难写成功且不被讨好?因为散文诗作者不仅在挑战自己,也在挑战读者的耐心。散文诗往往篇幅一拉长,节奏就随之减弱,两者成反比。散文诗在处理复杂题材时采取分节、组章的形式,不失为一种“先分后合”的应对策略。

  散文诗如何往前走?不断往“诗”的方向深入。有人说:写散文诗需要专业精神。我以为,不仅需要专业精神,还需要较为全面的艺术修养,至少应当具备相当的散文、诗歌创作经验,否则路子越走越狭窄。我比较欣赏诗人兼散文诗人这种知识结构类型的作者。在散文诗传统底蕴相对薄弱,缺少可资借鉴的经典体例范式的今天,我觉得要成为一个好的散文诗人,必须补上诗学这一课。多读现代诗,最好学一学分行,学一学诗歌的创作方法和表现技巧,散文诗可以从中获得营养。

来源:文学报


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